Dünya sinema sektörünün en önemli görüntü yönetmenlerinden biri olan Nestor Almendros eserinde meslek hayatını ve deneyimlerini anlatıyor. François Truffaut’ un önsözü ile açılan Kameralı Bir Adam üç bölüme ayrılarak incelenebilir:İlk bölümde Almendros, görüntü yönetmenliğine başlamadan önce sinemayla olan ilişkisini ve ilk çekim-kısa film denemelerini aktarıyor.Almendros,’un “profesyonellik” dönemi ikinci bölümde başlıyor. Bu dönemde aralarında Robert Benton, Eric Rohmer, Frank Capra ve François Truffaut gibi önemli yönetmenlerin filmlerini ve çekim günlüklerini kronolojik olarak sıralıyor. Deneyimli görüntü yönetmeni, filmlerin çekim öncesi hazırlığını, yaptığı incelemeleri, çekimler sırasında karşılaştığı zorlukları bir bir aktarıyor.Her filme farklı bir estetik anlayışla yaklaşan Almendros, iyi bir görüntü için genel kuralların olmadığını, her çalışmanın kendi kuralını getirdiğini vurguluyor. Teknik bilgilerin yanı sıra Amerikan, Fransız ve İtalyan sinemasının karakteristik özelliklerini çözümleyen Almendros, yönetmenlerin çalışma üslupları hakkında da bilgi veriyor: ”…Truffaut da Capra gibi çalışır. Sağlam bir çekim elde ettikten sonra birkaç değerli saniye kazanmak için elinde kronometresiyle bir tekrar daha yaptırır ve oyunculardan aynı oyunu, aynı sözleri, aynı nüansları daha hızlı bir tempoda ister.”Sf 198 Almendros, sinema görüntüsünün teknik doğasından kaynaklanan bilgileri estetik sonuçlarıyla birlikte aktarıyor: “… Gri, en kusursuz yansız renktir. Bu renkteki bir fon önünde aksesuarlar, giysiler ve yüzler hiçbir renk bulaşmasına uğramadan tam kendi renklerini yansıtırlar. “ Sf 133 Kitabın son bölümü Almendros’ un son sözüne vefilmografisine ayrılmış. Oldukça ayrıntılı olan filmografi, filmlerin teknik özelliklerine, kameralara, hatta labratuvara bile yer verilmiş. Son bölüme ayrıca teknik terimler sözlüğü de eklenmiş. Eser ödüllü görüntü yönetmeni Selçuk Taylaner’ in akıcı çevirisi ile Türkçe’ye kazandırılmış.